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生命的颜色

作者:孔慧
来源:网络 时间:2011-09-06 14:28 阅读:385次   我要投稿   作品点评

《艺伎回忆录》就如女子身上华美的袍子,色彩斑斓,吸引着你,却在不经意间流露出伤感的情调。剧中的三位女人,穿着不同的和服,穿梭在复杂的社会里。全文以古稀之年的艺伎千代的回忆为线索,她以一个艺术家的眼光回望自己的人生,感慨那一场精细绝伦却又带着残缺之美的“浮世绘”。艺伎是失落的世界的艺术家,她舞蹈,她歌唱,她取悦你……她生命的其余部分是阴影,是秘密……全文色彩的运用,使影片主题得到了更好的表达。

影片的色调大致可分为四个时期:童年时期、艺伎时期、战争时期和影片结局获得幸福时期。每个时期的色彩都是有感情的。

影片开篇有种“山雨欲来风满楼”之感。黑云压城,雷声阵阵,沉重的深蓝色海水咆哮翻腾。影片开头的几个空镜头,青蓝色的山,淡淡的雾霭,景物辽远,却没有该有的美丽、舒适。导演罗伯·马歇尔利用灰蓝色色调和音乐给观众营造了沉重压抑的感情基调,这也预示了千代童年时期悲惨的遭遇。她生活在祗园,一个拥有狭窄、杂乱、昏黄小巷子的地方。祗园很有东方的意境,木屋,石板路,青石瓦。童年时代,几乎所有的夜晚镜头都采用了灰蓝色色调,并且带有点点昏黄、摇曳的烛光,使画面色彩搭配和谐,不至于单调无味。如小千代爬上屋顶眺望远处时,透过城城屋檐,看到远处几点飘忽不定的烛火,这时颜色的面积对比达到极致。导演在这个时代多处采用雨天,湿冷、悲凉、孤单充斥在内心,仿佛在说小千代的命运从此没有快乐和幸福。但当小千代在桥头上遇见了让她一生疯狂爱恋的主席时,一切都变了。天气晴朗,樱花盛开,幸福温柔的粉色充满了画面。而主席给她买的鲜红色梅子刨冰,让小千代第一次拥有的自己的红色。她看到了一丝光明,希望就在那一刻燃起。

艺伎时期,灰蓝色不再充斥着整个画面,温暖的粉红色比例逐步上升,画面饱和度也有所提高。导演为了追求画面色调的和谐统一,在这个时期一如既往的使用柔光,色彩饱和度很低。浪漫的樱花,美丽的和服,都显示着千代的纯真和善良。红色是个受人瞩目的颜色,它似火。童年时期红色是属于初桃的。而当千代当上艺伎时,红色也只是她的点缀,红色的唇,红色的头饰,红色的和服领……

战争来临,暂时的和平宁静生活不再。影片又开始灰色系的全面运用,画面饱和度降低,这也预示着千代今后生活的艰苦。

最后结局时,千代终于和主席走在了一起。影片又出现了兴奋的千代在橙红色的回廊里奔跑的情景,橙红色是暖色调的颜色,给人以活力温暖之感。橙红色这样大面积的在影片里出现是第二次。第一次是千代遇到主席后,这是她人生第一个转折点,象征了千代的成熟和快乐。最后又出现则是千代生命中第二个转折点,这场“浮世绘”将告一段落。

《艺伎回忆录》中,和服颜色的应用,则是色彩上的又一个亮点。

说到这,不禁想起了《花样年华》,和《艺伎回忆录》有异曲同工之感。张曼玉穿着各式各样的旗袍曼妙的走在老上海的弄堂里。旗袍在这里有着生命的质感,作为服饰,它有着重要的文化符号意义,又在一定程度上推动了影片故事情节和表现人物情感发展变化,极大的丰富了影片的叙事张力,成为影片叙事单元的重要组成部分。和服在影片中扮演的角色无疑同旗袍是相同的。

灰绿色似乎是悲哀的颜色。小千代在童年时一直穿着这种颜色的衣服,就连两次挨打也是。当穿着灰绿色衣服的小千代和穿着红色和服的初桃在雨中对峙时,这两种补色的运用,使人物性格鲜活起来。而成为艺伎的千代,和服大都是粉色。导演定义粉色为千代的幸运色,就像漫天纷飞樱花的颜色,浪漫,温暖……在破处的那天,她唯一一次穿上了鲜艳的红色,却给观众一种悲伤、压抑之感。就像千代一样,真美羽也适合浅色和服。她去置屋找妈妈商量时,就穿着淡雅的和服,给人以稳重、大气、脱俗之感。如果说她们二人适合浅色系的话,那么初桃真真正正适合艳丽的和服。她刁钻、心狠手辣,却又是个不幸的女人。初桃初次登场时,穿着颜色浓厚的红黑金色和服,耀眼,华丽,和惨白的脸形成鲜明的对比。当她知道小千代被真美羽收走之后,穿着艳丽的紫色和服讽刺着她。初桃在置屋懒散时总是穿着黑色和红色的和服。红色的和服永远是关注的焦点,它在影片中以同时间在不同人物身上出现,具有时间性和跳跃性,象征着人物的情绪和命运。

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